拼贴画—“呐喊 · 庚子大疫”

2020年初，新冠病毒爆发于中国武汉，进而蔓延肆虐到全世界。世界已进入一个面目全非的“后疫情时代”。

在居家隔离躲避瘟疫期间，我在中国最大的互联网公司“腾讯”的支持下，发起了“1000个中国家庭宅家日常照片”的线上征集活动。活动非常成功，有几百万人浏览，数万网民参与，得到了海量的照片。这些照片无不反映出在新冠疫情袭来时，人们的恐惧、焦虑、愤怒、不安等情绪。这些征集来的照片集也得到中外媒体的广泛传播。

得到这些海量照片后，我便想用这些照片浓缩进一张作品来表达当时所有身在疫区人们的心理状态，此时涌进脑海的就是爱德华·蒙克（Edvard Munch）那幅著名的《呐喊》。《呐喊》画中人恐惧时的尖叫，正像武汉那些感染上病毒却得不到一张病床的那些人，他们在街头无望的喊叫，在互联网上无望地求助。像蒙克这幅画中人一样，面对新冠病毒（COVID-19）共同发出的惊叫。

因此我从征集得来的海量照片中挑选了3598张拼贴而成了《呐喊·庚子大疫》。

距离爱德华·蒙克1893年创作这幅作品已经过去了127年时间了。我们现在这个时代，物质文明高度发达，就像我生活的这个城市深圳，到处是摩天大楼，高速公路、互联网，智能机器。这让我们一度确信，我们人类是万物的主宰。但新型冠状病毒（COVID-19）到来就像当头一棒，让我们知道我们人类是这么的脆弱，不堪一击。

人类历史上经历过许许多多次的瘟疫考验。人类总会找到与瘟疫抗争与病毒和平共处的方法，我相信病毒也终究会退回到大自然。但正是因为这场新冠病毒疫情的灾难，让如此多的人，对爱德华·蒙克（Edvard Munch）这幅《呐喊》，有如此感同身受的共鸣。

我觉得这是伟大艺术品在当代的复活。我用爱德华·蒙克（Edvard Munch）《呐喊》的图示创作这幅《庚子大疫》（COVID-19）拼贴画，也是向爱德华·蒙克（Edvard Munch）致敬。

《应许之地》是我的一个长期摄影项目，反映的是深圳香蜜湖度假村的历史变迁的故事。香蜜湖度假村曾是中国改革开放的一个标志：在上世纪80年代初，政府以出土地的方式吸引港资在一片荒郊野岭上建起来一座当时亚洲最大的娱乐城——香蜜湖中国娱乐城，这里有当时有亚洲最大的过山车、最大的赛车场、最大的水上乐园以及自1949年以后中国大陆第一家夜总会......所有这些前所未见的东西在改革伊始的深圳一下冒出来，给了刚从封闭中走出来的中国人一种全新的刺激：外面的世界原来是这样的精彩，让人情不自禁。同时吸引了一河之隔的香港人纷纷过来游玩，带动了港人过河投资办厂，对促进改革开放起到重要作用，由此中国开创了长达40年经济腾飞的神话。深圳也从一个小渔村蜕变成人口超2000万的国际大都市。

时光荏苒。到了新世纪后，曾经辉煌的香蜜湖中国娱乐城被不断更新迭代的各种娱乐城所淘汰，早歇业荒废了。政府决定拆除香蜜湖那些承载着无数人共同记忆的游乐设施，把这片原本荒野现在成了都市核心宝地的片区建成为深圳新的金融文化中心。

摄影师全场跟踪拍摄了拆除过程，期间寻找邀请了几十位普通市民和我一起重返香蜜湖，听他们讲述各自结缘香蜜湖的往事，讲述各自在深圳生活、工作的成长故事，以纪念一个时代的过去。

期间正赶上新冠疫情爆发，拍摄被迫中断。在宅家时我发起了“疫·千家万户——1000个中国家庭宅家日常照片”征集活动，并用征集得到的照片中挑选3598张创作出“呐喊·庚子大疫”那张拼贴画。

在疫情缓和后，我重新回到香蜜湖拆除现场继续我的拍摄工作，发现了原本是“海盗船”上装饰物的一座半身像，与爱德华·蒙克那幅“呐喊”里的人物几乎一模一样。我把它从垃圾堆里捡出来并悉心收藏了起来。做成一个装置，将其与那张“呐喊·庚子大疫”那张拼贴画“并置在一起，希望有一天，人们不再有恐惧，可以面对着它痛痛快快地尖叫一场。

2020年3月因发起“1000个中国家庭宅家日常照片”的线上征集活动，并从征集得来的海量照片中挑选了3598张拼贴而成了《呐喊·庚子大疫》。

2020年11月，在拆除的香蜜湖中国娱乐城现场发现了《尖叫的海盗船长》并悉心收藏。

2023年7月出版了《应许之地——香蜜湖影像故事》一书，在书中作者写道：希望有一天，人们不再有对病毒的恐惧，面对着它痛痛快快地尖叫一场。

2025年12月，拼贴画《呐喊·庚子大疫》及装置《尖叫的海盗船长》终于得以在第四届 GBA“一起沙龙吧”合并展出，并命名为“一起尖叫”。在展出现场邀请艺术家们和参观者在作品前模仿画作中的人物大声尖叫，以发泄心中的块垒。